Thailand, Bangladesch, Mexiko: An drei Schauplätzen beobachtet der preisgekrönte Filmemacher Michael Glawogger Sex-Arbeiterinnen und ihre Freier. Ein grandioser Film über Wirklichkeit und Mystik der Prostitution. Fritz Göttler. Kein langdauerndes Glück, spezifiziert er dann, höchstens ein, zwei Stunden Er Mexikanische Huren In Bayern Anzug und Krawatte, eine Brille und verbreitet eine Aura von Dignität und Durchschnittlichkeit. Diese Mädchen, sagt er dann noch, und meine Frau, das kann man nicht vergleichen. Diese Mädchen sitzen aufgereiht hinter Glas, mit Nummern versehen, wie in einem riesigen Schaufenster oder einem spektakulären Zoo-Aquarium, und vor der Scheibe sitzen die Männer an Tischchen, sie trinken und unterhalten sich, und das ist schon das Vorspiel dessen, wofür sie, die Kunden und Konsumenten, gekommen sind. Auch das obligatorische Kundengespräch, in dem sie sich festlegen sollen, ihre Wünsche, ihre Vorlieben und das Mädchen, das sie wohl am besten erfüllen wird, gehört zum Service. Ein Triptychon nennt der österreichische Filmemacher Michael Glawogger sein Werk, auf den Fishtank folgt "Haus der Freude" in Faridpur, Bangladeschund "La Zona", im mexikanischen Reynosa. In der Reihe Orizzonti auf dem Filmfestival in Venedig wurde der Film vor wenigen Wochen erstaufgeführt und mit dem Spezialpreis der Jury bedacht. Bei Orange Press ist ein Buch von Glawogger zu seiner Arbeit und Konzeption erschienen Seiten, 30 Euro. Glawoggers grandiose Filme aus der Arbeitswelt - gab es MegacitiesWorkingman's Death - haben seine Spielfilme ein wenig ins Abseits gedrängt, die berühmten Nacktschnecken, das Vaterspielnach Josef Haslinger und Contact High- die letzten Endes auch nichts anderes sind als Dokumentationen zum erdverbundenen, bekifften Highlife in Österreich. In Whores' Glorydem dritten Film Mexikanische Huren In Bayern extreme Arbeitsformen im hochentwickelten rigiden Kapitalismus, sind die fiktiven Momente stärker als zuvor - weil die Arbeit, um die es geht, mit Darstellung, mit Selbstdarstellung zu tun hat. Es ist eine Arbeit, die sich selbst zur Schau stellt. Die keine Natürlichkeit kennt, erst recht nicht, wenn eine Kamera im Spiel ist. Als es am Ende tatsächlich eine Szene im Inneren einer mexikanischen Hurenbude gibt, ist das ein Dreier mit der routinierten Hure, dem unbedarften jungen Kunden und der Kamera. Glawoggers Filme sind auf keine Moral aus, sie stellen keine Gewissensfragen, praktizieren keinen Voyeurismus. Keine Gafferkunden! Glawoggers Arbeit hat nichts mit Sensations- aber auch nichts mit Enthüllungsjournalismus zu tun, seine Thailand -Episode handelt eben nicht von dem, wofür das Land berüchtigt ist, dem globalen Sextourismus, sondern wo und wie die Einheimischen sich bedienen. Glawogger ist immer auf einer Ebene mit denen, von denen er erzählt, das macht seine Filme ganz elementar, verleiht ihnen ein Gefühl von Normalität. Dass man das Glück portionieren und verhandeln und kaufen kann, ist ein Gesetz der Tauschgesellschaft, "Seine Ware", schreibt Marx im Kapital"hat für den Warenbesitzer keinen unmittelbaren Gebrauchswert. Sonst führte er sie nicht zu Markt. Sie hat Gebrauchswert für andere. Glawogger lässt sie gewähren in ihrer hilflosen Macho-Gockelei, und er klopft auch die Geschichten nicht auf ihren Wahrheitsgehalt ab. Lügen sind inklusive in seinen Filmen, manchmal ahnt man sie, manchmal wird man ihrer nicht gewärtig, im Spiel von Naivität und Raffinesse, mit seinem wechselnden Grad an Bewusstheit. Ein Hurenfilm mit echter Frauenpower. Bei allem Machogehabe erscheint diese Gesellschaft irgendwie matriarchalisch strukturiert. Die Männer erscheinen dominant, aber sie spielen doch nur Rollen, die ihnen zugedacht sind. Einer meiner Kunden, erzählt eine mexikanische Hure, kam mit seinem Sohn, 15 war er, und ich sollte es zum ersten Mal mit ihm machen. Später ist der Junge dann wiedergekommen, mit einem Freund. Sie hat mich entjungfert, hat er ihm gesagt, sie hat mich zu dem Mann gemacht, der ich nun bin. Schnitt und Künstlerische Mitarbeit: Monika Willi. Ton: Paul Oberle, Ekkehart Baumung. Musik Supervision: Charlotte Goltermann, Tina Funk. Delphi, Minuten. Home Kultur Kino "Whores' Glory" im Kino - Vom Gebrauchswert der Liebe Thailand, Bangladesch, Mexiko: An drei Schauplätzen beobachtet der preisgekrönte Filmemacher Michael Mexikanische Huren In Bayern Sex-Arbeiterinnen und ihre Freier.
"Whores' Glory" im Kino - Vom Gebrauchswert der Liebe
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